前往风平浪静的时代

的张宙导引着故事情节发展，可以却说都是必不可少的灵魂核心人物。但无论是芝还是张宙，他们都只密切关系于周边人的称赞和回忆、信件和截图、磁带和影像之下都，诡异虚无缥缈，但又现实存在。《再见日环食》的表现手法剧烈往返于即使如此和现在，温柔而碎心，但如同一段不再的甜蜜爱恋，芝已经和人但会都不可逐免失联了；《再会晚宴》的情节代人于上海、上海等各个地方，哪底下都曾密切关系着张宙的传却说，但他却决意和出发点再见，进入最熟悉的从那时起，前往情有独钟的边境。在对即使如此时光深深的眷恋之下都，周嘉宁所示范的是无意识的断层和个人经历的裂缝，它们追随那个远去的后期一同，被折叠废弃后压入箱底，就好像是《巨浪的景致》底下那颗撞断的颚骨又被重新引上完好如初一样，待到海不扬波，过往的个人经历就诡异真的鲜少存在，并固所谓沦为另一种新自然景观。

她们

周嘉宁的小却说几部作曲有着相比的社但会群体形态，文豪的核心人物随之而来着小说家本人的蓬勃发展，也同样处在动态蓬勃发展的过程之下都。在2006年印行的《往南方岁月去》中都，中的人物“我”的此前是大学生和职场新人；2015年作曲的《疏林中都》仍然从中的人物的大学一年里启动时故事情节，但情节的跨距已经到了10年后的30岁；2019年的《再见日环食》中都，蒂娜和芝保守估算都得有40岁了。周嘉宁回头描绘出着与自己近乎同龄的出年人形象，回头也是审视着出发点的自我处境，并以一种付托于小却说几部的作法，让现实的思绪在原初的核心人物躯体给予刻录和现存。

周嘉宁是个出年人定位很强的文学评论者，出年人基本上囊括了其小却说几部中的人物的整个代人；就连她多次译介的丹尼尔·温特森、拉尼纳底下·奥康纳等人，虽然文学评论格调不尽相同，但也无一不是出年人。或多或少的是，从在此之前的小却说几部作曲开始，周嘉宁文豪的出年人剧中就都附着着离群蛮横的因子，正如《疏林中都》在一句话就撰说“阳阳从一开始就是无法起名的配角”一样，沉溺于浪漫之下都。周嘉宁文豪的出年人更加多时候都保持稳定受到牵连的状态和被掌控的独立性，但向往单独的自我意识也鲜少都是她们躯体打消过发芽过。；也“蛮横”，无论如何上正是她们正试图屈从出年人此前束缚，讨生活入另外一个全新大陆和口吻体系的姿。

在最复刻曲的《再见日环食》《巨浪的景致》中都，周嘉宁一反常态，的大地将小却说几部中的人物们设置出了男同性恋，前者底下的“茂”多愁善感，多少还有点阴柔气质，后者中都的“我”敢冲敢讨生活，完全就是个阴柔的拼命三郎。完全相同于20世纪末徐坤等先锋小说家以“男性置换”抗衡男同性恋口吻权，周嘉宁所要花钱的或许更加是以去男性所谓的文学评论来冲淡“出年人文学评论”这个多少有些别扭的归类，并以作曲的探索信守起赖特“雌雄同体”的理论——“任何纯粹的、单独的男同性恋或者出年人，都是不幸的……任何有意识的行为，都是不必有男同性恋和出年人之间心灵的某种协作”。

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