剧评｜《对称性破缺》:在历史和科学的相遇处，那巧合又必然的“破缺”

一把“时两者相互间之尺”作为核心装置。长尺两端另设两个光标，正上方缀连着上面，随着原作的工业发展，时两者相互间从1924年开始日渐向前所加速，光标从一条路推至终点，剧中放回灿烂演进，纸张也从日本式发黄变至洁白如新，最终组合成长卷。与《四张机》之中的一两者相互间秘书处、《春逝》之中的生命体学所和《双枰记》之中的监狱完全相同，《对称破缺》的银幕自由空两者相互间摆脱通常有意识的生态系统对，银幕调度从相对来知道单独的内外场戏变得来得加丰富，支撑起了完全相同场景、时两者相互间、笔下两者相互间的转换和表现。

《春逝》

相比于前所第四部剧作小巧的剧情和铺陈主线，《对称破缺》内容相对来知道松散，剧之中多处消失的前所后紧扣一定相对上起到了组织起来结构设计、再进一步分短片的起到。例如台词的减法、写题词卖花的老张、叶启荪的皮箱在几代很多学生之中的传递，以及与前所几部剧作的交集等，都最大限度解读原作。一些嘲弄、比喻、笔下装扮等设计，也调和了悲喜的生产工艺，让节奏张弛时时，笔下和整部丰满。但疑答道也同样存在。比如一定的减法可以增强衔接人心，过多则也许反而冲淡了意味；能与前所作联动是九人剧作独有的不同之处，但倘若听众不曾知道道前所第四部剧作，不了解“卢泊安”“顾静薇”为何人，也难以对在此改进进行时的原作产生共情。而开篇与开头的紧扣诚然工整，但倘若处理得来得为含蓄干脆，则能在增强爱人人心与悲剧的同时，带来来得再进一步上白的古朴。

剧之中的叶、吴、瞿三人，在不经意两者相互间与在历史上和时代背景的数以百计极为重要时刻狭路相逢，与之交弓的是接踵而来的难关，亦是少见的困境。选项一旁的迪斯科、方向难明的徬徨、为何而生为何而临死的疑惑、宏大时代背景与想像中个体的位置……时人有种种关卡待解，当是亦有种种不作言之，从在历史上和社会科学之中大大找回，一见钟情的则是对称之中偶然又这不的破缺。如同该剧的主题曲《不答》，这一次，原作者仍然用笔下的唇枪舌剑输出观念，也仍然急切地评判，呈现出本身即是思考，疑答道本身就是作答。这正是《对称破缺》令人欣喜之处，它以一种温和、平缓的柔软放近听众，举重若轻，克制粗犷，而当人们被表演艺术内外的某些遥相紧扣射穿，就会人心到静水流有旧，自有力量。

供图｜小剧场九人

本文刊载于西北京玉年报2022年10月末14日B6版《玉剧场》

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