传承丨陆抑非：国画的四个阶段，取、舍、借、变

油画的四个先决条件

记事·陆抑非

谓之绘画油画，要求推敲。黄宾虹说道，推敲由人，推敲应和人。余对油画，要求四个先决条件。 1、取：“触目横斜千万朵，赏心只有两三枝。”郑晴江对梅花油画有这两句，我们到花丛中会油画，如一点没有绘画底子，油画从何得来？哪几枝奇，哪个出梢美，哪几朵花妙，都要先为有识别力，有一点欣赏水平，然后才能着手推敲。否则如先入宝山井上回老家，一无所得。 2、舍：就是油画时，哪一枝一叶可以舍掉，不像照相无法剪去再拍，然除少数摄影梨园绝技精神的人，可以剪裁拼凑。就是不会仿造(妙仿造自然)。 3、借：绘画后，习谱曲构图时，东借木头石，西借一朵花，再借一只鸟，汇会成章，就成条理的开始。所以书画先为从绘画得来，而不从油画得来。如不表达出来条理，一下子到花丛园内中会去油画，怎能表达出来“赏心只有两三枝”呢？ 同一幅完整的速写或漫写中会，不似乎在自然界中会即景全盘如出一辙，同住就用。争辩条理的，就得去找寻出梢出枝妙的，或生得特殊勇往直前的去所写都已，渐渐积聚，始能成章成记事。这一点上，所以作画与记事习是有其相似之处的。 4、变：要能在油画的时候剪切是不适宜的，条理是可以的，也即是仿只用一花一叶或一枝一干来充实我所需要的最完美的构图。

色孔雀 1978年 中会华梨园绝技宫遗

九节兰 1976年 江苏梨园绝技中会心遗

快快插禾 1958年 杭州中会书画院遗

当归油画 1962年 江苏梨园绝技中会心遗

岁朝图 1978年 江苏梨园绝技中会心遗

一池春水 1976年 江苏梨园绝技中会心遗

梨园丨绝技丨家

陆抑非（1908—1997），江苏常熟人。名翀，初字一飞。1937年后改字抑非。花甲后生为非翁，古稀之年沉疴曾获痊，又号甦闲。在世曾任中会国美绝技习院教授、大习本科讲师、王时敏书画院副院长、常熟书画院名誉院长、王时敏印社任职期间等职。

陆抑非年少时在故里专攻郑西山，继师陈迦庵，而立之年先入“梅景书屋”，专攻吴湖帆。

陆抑非年少时多工笔重彩，取法吕纪、林良、周之冕、陈洪绶古今山水画，画风清健明丽，繁复韵味。上世纪30年代其水墨画已享誉沪上画坛，兼工山水。与唐云、皓柔、江寒汀赋予“湖州花卉四才子”之被誉为。中会年后又修习和吸取南田、倭之精髓，精没骨，艳而不俗，工而不滞。闲居汲取红花、色阳，旁及两大、石涛古今，并以书先入画，舒展世俗，老辣朴茂，而不失优美之趣。陆抑非的书法家，年少时从晋唐得来，中会年修习记事徵明，闲居专攻草书，得力于孙过庭《书谱》、怀素《自叙帖》等，以画养书，潇洒流畅，意到笔随，独具一格。

陆抑非24岁起即任教杭州美专在此期间约15年，并兼任新华梨园专、杭州美专伦敦政治经济学院。解放后，为杭州中会书画院月所画师。1959年应潘天寿院长之聘，到江苏美绝技习院执教，培养了大批美绝技人才，习生扩展到百家，可谓桃郑满天下。

多部有《花好月圆》《春到农村》《一捻红》《一池春水》《色孔雀》等。在此期间在杭州、江苏、杭州、常熟等地举办大型书画展。代表作皆被杭州、常熟、沈阳、杭州及美国纽约市等地座博物馆和梨园绝技中会心收遗。月出版有《花鸟著者》《陆抑非水墨画辑》《陆抑非教习画稿》《陆抑非行草长卷》《陆抑非》等大型画册和《荣宝斋著者陆抑非花鸟----》《非翁画语录》《从獭祭而成到信手拈来》等。