古代诗歌艺术手法的总结说明了

夜后，天气晚来后于。月夜松数间照，清泉石上流。竹恨归濡女，莲动下渔舟。轻易春芳贝特，王孙自可留”，诗并作人不愧记叙景器皿的劲敌，一举一动混合是其主要歌行方式之一。诗并作人在刻画的白石器皿中会，静中会有动，以动衬静，一举一动混合，构成难忘的意趣。第二联写下器皿，“月夜松数间照，”是静白石，是所见，写下的是月光充分利用松背脊花洒遍大地；而“清泉石上流”，是动白石，是见，一举一动融为一体，构成一幅清幽可爱的风白石画。第三联是诗并作人用“竹恨”打击乐山静，是见，用“莲动”犹如水幽，是所见，游记渐变，“恨”“幽”互衬，颇具表演艺术感染力。

(2)显是混合、显是相生、由显到虚、由虚到显：

如欧阳修《塞上不来据闻》“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼数间。借问菊花何处吊，风吹一夜满天山”，诗并作中会一二句显歌行，后两句是或许。

(3)正侧混合（正两方记叙与侧两方记叙：

如李商隐《杨柳背脊花词》：“一树春光千万背脊花，嫩于贵金属软于缇。象山西角荒园从之前，尽日无人同属阿谁？”第一、二句充分利用于正两方记叙的方式，记叙了春天菱角的娇美形态。

(4)点两方混合（以点写下两方、以两方写下点）：

如柳宗元的《江雪》“千山鸟飞龙忘，万径人踪灭。孤舟蓑笠的卡，独钓寒江雪”中会就充分利用于了点两方混合的方式。“蓑笠的卡”在萤幕上来得非常小，但处在越发显眼的右方，是诗并作的中会心，“孤舟蓑笠的卡”总称点的刻画；之前两句“千山鸟飞龙忘，万径人踪灭”总称两方的之前半部。

(5)不形似混合：

如欧阳修的《山行》“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车厢爱枫林晚，幽叶红于二月花”，背脊两句刻画了后于山远白石。第一句记叙了后于山质朴的白石象，显出新了诗并作人勇于攀登的精神。第二句记叙了后于下山会的一个特定场白石，在白云伸缩的天空下有几户人家隐约可见。后两句刻画了后于山近白石。

(6)多心灵混合：

如朱熹的《夜过至城外西苏家》“洛神一夜洒芝春，九陌净无车马尘。渐散紫烟笼帝阙，稍回俊日丽济南。花飞龙衣袖红香枯，柳拂鞍鞯绿红色匀。室町幕府秀美皆痛饮，都城外谁是得故旧？”中会，颈联“衣袖红香枯”从影像、都能、都能等多角度(充分利用于通感)进行时记叙。

(7)多红色调混合：

如杜甫《忘句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上回首。窗含西岭千后于雪，门泊东吴万从之前船”，之前两句中会为时用了“黄”、“翠”、“白”、“芝”四种柔和的紫红色，缠一幅优雅的图白石。当然，这首诗并作也用了流连混合（多心灵混合，绘声绘红色），传达出新无比欢快的爱恋。

(8)显然记叙：

如赵师秀的《约客》“闲敲棋子吊灯花”总称显然记叙，正是这一显然动并作的渲染，使之成为耐人寻味的诗并作眼，使诗并作歌骤然赢出。

(9)笔法方式：

用简练的墨红色线条来勾勒萤幕，赋形写下意，不事打击乐，不施红色调，笔触正确地坚显，自然语言明快简洁，注解朴素典雅。如温庭筠的《商山早行》“晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹凤山幽。鸡冠叶吊山腰，枳花明驿墙。因思闻喜宝贝，凫雁满回塘”。第二联两句诗并作，就是六个词语（即六种白石器皿）的组合，并未任何修饰语。

(10)列锦（美感反转）：

全部用词语或词语性字词，巧妙地依次在一起，构成刻划可感的图像，来进行打击乐氛围，带入意趣，隐含情感的一种修辞方式，也可以通俗地叫美感反转，和笔法有主导性。如《天净沙·后于思》。

(11)移步换白石 ：

常指不通常视点（即单只和观察点），按照两处的转移和一定的思路，把所看到的不尽相同本质叙述和说是明下去。

(12)明暗混合：

常标明暗线索的混合采用。

三、诗并作歌的显出新方式

1. 起兴：兴是先言他器皿以引发所咏之辞

【熟语】锦瑟无端五十双簧管，一双簧管一柱思华年。

【鉴赏】首联用瑟这种键盘乐器起兴，由此而思及华年。

2. 显是混合：是常指真显世界的白石事与或许的白石事彼此之数间映衬，交织在一起隐含同一样的爱恋。

【熟语】邯郸驿从之前逢初一，抱膝灯之前影伴缠。想得亲戚会夜深厢，还应该说是着陪着人。

3. 用典：有用事和摘录长处诗并作句两种，用事是借历史主人公来隐含并著者的主旨，包括对真显世界生活中会的某些弊端的观点和态度、个人的意绪和希望等等，总称借古抒怀。摘录或者本土化用长处诗并作句来进行是促成诗并作词中会的意趣，有鉴于此人联想而寻意于言外。

【熟语】想当年，金戈铁马，气吞万从之前如虎。

【鉴赏】“想当年……如虎”写下的是刘裕当年北伐救国会的英雄气概。并著者借赞誉刘裕，讽刺绍兴王族的主和派遗憾求和的无耻不能容忍，显出新出新并著者抗金的主张和恢复中会原的决心。

4. 或许：

【熟语】想得亲戚会夜深厢，还应该说是着陪着人。

5. 犹如：利用本质数间相对于或不和的有条件，用一些本质并作恰恰来醒目所要显出新的本质的显出新方式。有正衬和反衬两类。

【熟语】回眸一笑百媚生，六宫粉黛无紫红色。（李商隐《宋词》）

【熟语】曙噪林逾静，雁山格外幽。

6. 渲染：对生存环境、白石器皿并作多上都的记叙形容，以醒目形像，加强表演艺术真显感。

【熟语】风急天高猿啸哀，杏清沙大鹰飞龙回。

【鉴赏】首联垂直所见见，为时出新现六个特写下镜背脊，渲染夏衍白石器皿的表现基本。

7. 金红色：通过特定的更容易引发联想的说是明形像，对此与之十分相形似或者有所不尽相同表现基本的术语、观点和爱恋。

【熟语】南山形似欲留人住，百匝千遭同方向和郡城外。---德宗《登崖州城外并作》

【鉴赏】这两句记叙南山环同方向，层峦叠嶂，自己所处的和郡城外正在薄弱封堵，重重阻碍之外。金红色了自己被政敌迫害的白石况，手写下思归不得的忧伤。

8. 对比：把两种不尽相同的本质或一般而言并作对照，彼此之数间非常。

【熟语】趋王勾践破吴归，冒险者还家尽锦衣。宫女如花滿春殿，只今只得鹧鸪飞龙。——并作诗《趋中会览古》

【鉴赏】之前三句写下昔日繁荣和最后一句记叙今天鄙视苦闷形成极端对比，使读者思绪比如说深切，其中会----诗并作人深沉的历史理性。

9. 惧扬：把要贬惧否定的上都和要肯定的上都同时说是出新来，只醒目合理化其中会一个上都以超出惧此扬彼或惧彼扬此的来进行。有先扬后惧和先惧后扬之分。

【熟语】闺中会调情不言别离，春日凝妆上翠楼。忽见陌背脊杨柳红色，悔教胞妹留住窦氏。

【鉴赏】王昌龄《闺怨》 这首诗并作换用先扬后惧的方式，先写下调情“不言别离”，后两方才说是她“悔”，通过对调情冲动更深变本土化的刻画，深刻地显出新了调情因触白石而产生的感伤和悲凉的冲动，醒目了闺怨的主题。

10. 排解该：常指诗并作中会对之前两方所写下的并作必要性的却说是。恰当地充分利用于这种方法有使结构上来得紧凑、严谨。

【熟语】楚江微夜从之前，建业暮钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。——韦应该器皿《赋得暮夜送给李胄》

【鉴赏】首联两句写下黄昏时分诗并作人伫立在细夜蒙蒙的江北，这从之前开篇了诗并作题中会的“暮夜”又排解该了诗并作题中会的“送给”。

11. 托器皿言志：在人物形象本质以尽其妙的基础上融合并著者的爱恋，寄托并著者的心志。

【熟语】一树春光千万背脊花，嫩于贵金属软于缇。象山西角荒园从之前，尽日无人同属阿谁？

【鉴赏】托器皿言志，写下菱角整天荒园，无人欣赏，抒写专业人才被以致于的感慨。

又如欧阳修坦率真挚、安稳相逢的七忘《赠别二首》（其二）：多情却形似总作对，皆觉垫之前笑不成。蜡炬有心还惜别，农夫垂泪到天明。

补充言识：对比VS犹如VS打击乐

紧密联系：醒目本质的表现基本。

区隔：“对比”VS“犹如”：对比是相反或十分相形似的两种本质彼此之数间比照，以协力显出新某种观点或意趣，对比双方不分主次；而犹如是以次要本质为恰恰醒目一个主要本质，一方是工具，一方是来进行，两者主次具体表现。

“打击乐”VS“犹如”：“打击乐”是通过别的本质把希望隐含的本质写下出新来，所以，用一本质暗示出新另一本质就叫打击乐。这与“犹如”不尽相同，因为“犹如”是两种本质都写下。

托器皿言志VS金红色

紧密联系：并未金红色就并未托器皿言志，托器皿言志是通过金红色充分利用于的。

区隔：①金红色在一篇中会可以是一个美感，也可以是正反多个美感；托器皿言志一般而言预设一个美感。

②金红色可以运用于自己，也可以运用于他人他器皿；托器皿言志运用于自己。

③能说是托器皿言志的地方都能说是金红色，该说是金红色的地方不见得都能说是成托器皿言志。

托器皿言志VS借白石情调

区隔：①托器皿言志常充分利用于某器皿的一些结构上，此“器皿”非“白石”，咏器皿不是歌行。借白石情调的“白石”是常指自然风白石，而不是某种器皿品。

②托器皿言志的“志”可以常指爱恋、志向、情操、爱好、希望、要求等。借白石情调的“情”专常指热爱、憎恶、赞美、快乐、伤心等爱恋。

四、诗并作歌的结构上方式

所谓结构上，即诗并作歌的简短两边简短，那么不尽相同右方上的诗并作句有自己独特的并主导作用。

1.首句的结构上并主导作用：

(1)开篇点题，统率耐人寻味，领起以下对什么的记叙；

(2)为后文的其他记叙并作转折；

(3)渲染某种氛围，打击乐某种心情，为诗并作歌奠定某种基调；

(4)如果首句设问，那么就有引人入平或发人深省的并主导作用。

2.两边句（转承句）的结构上并主导作用：

(1)过渡、承上启下；

(2)打伏笔；

(3)变换时下。

3.尾句的结构上并主导作用：

(1)概述耐人寻味，深本土化或升华主题；

(2)卒章显志，开篇题旨；

(3)排解该举例或题目，之前后紧扣，使诗并作歌结构上严谨；

(4)言有尽而意无穷，使人回味无穷。

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