往事｜雷诺兹“滴画”背后的故事

修炼的客体。“艾克的肖像画内层看是客体的。”科丁顿指着浴肖像画X光图片说是，“但窥见内层仍要，你但会注意到，就此内层呈现的结构，实际上在格外早的时候就直到现在建立大大的了。”那么，缺陷不在于艾克在哪里专修但会了浴肖像画，而在于他如何给人遗留下来深刻的印象？这个缺陷的答案在一个英国木刻家的Studios里面。

了当和他的“Atelier 17”Studios

刘易斯·塔尔伯特·了当（Stanley William Hayter，1901-1988）在木刻圈非常有名。他出生于伦敦一个视觉音乐家庭，却投身物理，曾作为贸易公司的地质专修家之前往伊朗阿巴丹临时工。1926年，他在阿巴丹协交了首次展出，并差不多销售一空所有肖像画作。这让他说是服了自己以视觉艺术为业，他去了布鲁塞尔，在朱利安专修（Académie Julian）进行了短暂的求专修。

正是在那里，与匈牙利木刻家罗伯特·赫卡马（Józef Hecht）的一次见面，让了当明确了自己要兄弟二人的沿路，他同意致力搭救照相印刷品术。要发觉，19世纪以来，随着视觉艺术大人物越来越比如说运动速度和自发性，木刻这种最极快、最不自发性的视觉艺术形德式直到现在失宠了。到了1926年，它已被归为零售Studios，运用于肖像肖像画复制或书籍印刷品。

了当，《坐着的人》，1944

了当提倡将木刻作为许多现实保守主义最初技术的运动，特别是倡导可用刻刀，可用工具不仅无需熟练，而且无需力量——与其说是这是剧作德式的显然，不如说是是一种倔强。然而，他急于了。到了1930六十年代里面期，在毕加索、贾科梅蒂和塔拉西夫卡的赞助商下，他在布鲁塞尔市塞拉购得了一间Studios，在此，他不仅为这些视觉音乐家剪辑木刻，还教他们自己刻版。当今世界大战激化后，他把这间Studios搬到了洛杉矶，并原有了它的荷语拼法“Atelier 17”（17号Studios）。“Atelier 17”毗邻最初社但会研究临时工专修院（流亡者大专修）的四楼，最远艾克的旅馆只有几个大街区。

1940年9月上世纪，Studios开张之时便在心目中的美国政府视觉音乐家里面引起了极大的激动，艾克也在第一时间得知了这个最最初消息。一年后，被了当特指“之结缘”的布鲁塞尔人玛格丽特·艾文 （André Masson）、萨多舒·唐吉（Yves Tanguy）和印象派创始人之一玛格丽特·德勒东（André Breton）的到来，引起美国政府视觉文化界的震撼。“当年，第八大街和第六大道有约是视觉艺术当今世界的里面心。”美国政府雕塑家查理·摩德努（Philip Pia）回来忆起，“我们但会见到雕塑家奥西普·扎德金（Ossip Zadkine）和雅克·利普奇茨（Jacques Lipchitz），利普奇茨常进出了当的最初Studios。”

1942年“Atelier 17”小组。图片由Herman Landshoff拍片，© bpk/Münchner Stadtmuseum, Sammlung Gotografie/Archiv Landshoff

但其里面有一个缺陷，摩德努、艾克等视觉音乐家但会讲荷语，而布鲁塞尔人总是用荷语侃侃而谈。德勒东在洛杉矶社会生活了五年，他坚决求专修一个英语单词。玛格丽特·艾文在美国政府读到的所有电子邮件里面，出现了三个英语单词，分别是“thank you”（谢谢）和“chocolates”（朱古力）。流亡者里面的印象派者，无奈地错失了圆顶屋中和；也咖啡馆的思只想震荡。

另一位流亡者的瑞士人娜塔莎伊斯·宁（Anaïs Nin）在她的洛杉矶日记里面说是道：“我们被禁制谈到过去，但是却说萨多舒·唐吉时说是布鲁塞尔的咖啡馆，让我不断回来忆起布鲁塞尔市塞拉……”对于洛杉矶的社会生活，唐吉曾撒谎道，“我曾经居住于大游民。但在这里，我却不只想出外。”从他们的视点，心目中的美国政府人见到了他们勉强在1927至1938年在布鲁塞尔读物的英文翻译里面读到的东西。但会协约国双语的了当所专营的 “Atelier 17”满足了流亡者的布鲁塞尔视觉音乐家和心目中美国政府人的需求。

艾克非常是唯一一位在 “Atelier 17”Studios好好木刻的未来洛杉矶专修派视觉音乐家。罗伯特·刘易斯舒尔（Robert Motherwell）、尼尔科（Mark Rothko）和德·库宁（Willem de Kooning）以外是如此。1947年，布尔乔亚 (Louise Bourgeois) 在第八大街的“Atelier 17”音乐创作了她的开创性文专修作品《他消失在完全仿佛里面》（He Disappeared into Complete Silence），这套木刻促使她的音乐创作雕塑领域。但受“Atelier 17”影响第二大的是艾克。在木刻家朋友鲁本·卡迪什（Reuben Kadish）的解说是下，从1944年初秋到 1945 年春上世纪，艾克都在那里疯狂而孤独地音乐创作。“不想在非常规的时间和清晨来，差不多没有人其他人当场。”卡迪什在1970六十年代曾回来忆起，“我迷恋哈里斯尝初授木刻，因为我看来他的文专修作品与了当的木刻有类似之处。” 早在1942年艺评家詹姆斯·莱恩（James Lane）比较了杰西文专修作品的紧密联系，当年艾克还便是，以至于他的拼法被拼错为“Pollack”。

1951年，毗邻洛杉矶伯努姆头村的“Atelier 17”Studios

如果艾克是因为对自己木刻熟练的不固执，而避开了Studios里面其他雕刻家，那么他应有在那里察觉到过玛格丽特·艾文。艾文显然自己的文专修作品《Pasiphaë》（1943） 影响了“当年的一位心目中雕刻家，艾克，从此大放异彩”，但对心目中的艾克影响第二大的，其实是Studios里面另一件文专修作品。

这是艾文1941年音乐创作的《虐待》（Rape），在他从努粹攻占的瑞士抵约美国政府后的几周内完毕，这件文专修作品标志着他对无意识保守主义的看法发生了发生变化。 这件文专修作品看上去是阵发性的，失控的，当并非见到的那么随心所欲——它的轮廓高密度是原则上的，常常有轮廓越过边缘。这件木刻完毕后离开了 Atelier 17，艾克应有从未见过。

玛格丽特·艾文，《虐待》，1941

让他激动的意味著是这项临时工本身。艾文在布鲁塞尔只剪辑了一张木刻，到了洛杉矶，他第一次接触到了了当的教导——他要求木刻家“从徒劳无功纸开始”。《虐待》带来的人民解放军显而易见，艾克亦是如此。艾克现代的老师西奥多·瓦尔 (Theodore Wahl) 公开批评艾克不用固守木刻的表现形德式。但直到现在，艾克察觉到了了当，他唯一的他的学生就是按照自己喜欢的模德式对待表现形德式。

在“Atelier 17”艾克看上去孤军奋战，但他常会去了当在舒瓦纳广场(Werly Place)的居所讨教，这种会面长期接下来到1950年，了当回来布鲁塞尔。了当说是:“当半醉时，艾克但会谈到启发的来源和无意识临时工的局限性。”他发觉艾克清晨去Studios，他也发觉很多人显然“这是无稽之谈，任何人都可以好好艾克打算好好的好事。”但了当却不这么只想：“我敢打赌，你们没有人任何一个人能假冒艾克的文专修作品。”之后，他们初授了……的确难以假冒，因为其里面相关的不仅仅的笔迹。

了当曾提到过一套由艾克所刻的11个纸，鲁本·卡迪什（Reuben Kadish）物理研究临时工性的印出了它们。1945年，艾克将这些纸带到他的桑树Studios。1966 年，也就是他病死十年后，在那里再次注意到了11个纸里面的九个。1969 年，刘·克拉斯努（Lee Krasner）将它们连同卡迪什的木刻独自一人赠送给了MoMA。

艾克，《无题版5和6》，约1944–1945，MoMA秘藏

这组文专修作品的非凡之处在于：艾克在了当的诱骗下，从向外纸，边走边转动，转化成了一幅全面的图像，在1944年，这对他来而言全最初的冒险，也将被选为他1947至1950年众所周知文专修作品的发端。第举例来说是木刻可以见到艾克在纸板上都的物理研究临时工；第二组或许在尝初授像塔拉西夫卡等中欧雕刻家求专修。到了再一举例来说是“无题，第5和第6号”（Plate for Untitled 5 and 6，MoMA馆秘藏），艾克就此将线当成封闭的、一种具有自身数学模型的形德式，并模糊了纹理和国有土地的界线。

艾克，《无题6》，约1944–1945，1967年印出，MoMA秘藏

在艾克病死之前一年的一篇文章里面，了当描述了艾克给他讲的法则。“他有一种在自己设计者的的网络里面巡航的感觉，如同在树梢的飞机上俯览景观，纵深飘移。”他意味著谈到的是《年中五寻》（Full Fathom Five），了当也心里，艾克的木刻和浴肖像画之间的紧密联系——他的浴肖像画以一种解禁的姿态完毕的，而木刻是通过抵抗金属和摩擦力的运动完毕的。艾克在 “Atelier 17”专修到的东西都是骗的视觉艺术和有条不紊的不安。

艾克在洛杉矶斯普林斯的Studios玻璃。这是他从1946年到1953年的肖像肖像画表现的结果。

在专修生病死三十年后，了当说是，“艾克总是声称他有两个巨匠：斯图尔特和我。”艾克在视觉艺术专修校的系干事、美国政府雕刻家安德森·哈特·斯图尔特（Thomas Hart Benton）曾教过他肖像肖像画的规章，了当则激励他刷最初它们。 但了当却慢慢被消失，这也易于了解：了当只是以木刻有名；而艾克的木刻仅仅便是。 在美国政府视觉艺术史的读到成透着蔑视，了当因为是西班牙人，格外为被忽略，但他其实无需记得。

注：本文校对自《阿波罗最初闻周刊》5月上世纪号，读到作者为路易斯·约文特（Charles Darwent）

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